郭祥正（1035～1113）北宋诗人

台灣郭謙賢

郭祥正（1035～1113）北宋诗人。字功父，一作功甫，自号谢公山人、醉引居士、净空居士、漳南浪士等。当涂（今属安徽）人。皇祐五年进士，历官秘书阁校理、太子中舍、汀州通判、朝请大夫等，虽仕于朝，不营一金，所到之处，多有政声。一生写诗1400余首，著有《青山集》30卷。他的诗风纵横奔放，酷似李白。

郭祥正出身官宦之家，父亲郭维，曾任淮南提刑、度支郎中等职。郭祥正少年即倜傥不羁，诗文有飘逸之气，史传其母梦李白而生。少时曾拜访过正任国子监直讲的梅尧臣，将自己的诗作呈梅尧臣审阅，梅尧臣阅后惊叹道：“天才如此，真太白后生也！”并作《采石月》赠他。当时的诗坛名将郑獬、潘兴嗣等也纷纷以“江南又有谪仙人、“人疑太白是重生”等诗句称誉郭祥正。

皇祐五年（1053）中进士，授秘书阁校理，迁星子县（今江西）主簿。任职期间，性格与上司不合，至和元年（1054）弃官归寓宣城（今安徽）昭亭。嘉祐四年（1059）赴德化县（今江西九江）尉。嘉祐八年（1063）德化尉任满，适逢母卒，归家守丧。其后一直在家闲居。神宗熙宁五年（1072）知武冈（今湖南）县尉，并应辟赴权邵州防御判官，六年四月为太子中舍，与江东路家便差遣，遭谤言。八年（1075）为桐城县令。时王安石为相，实行“新政”，郭祥正拥护王安石变法，并上书奏乞天下大计，称颂王安石。王安石升他为殿中丞。他积极参与王安石的信誉之人编修三司条例官章惇“开梅山”工作。但遭王安石反对派百般诬蔑，一些人说他谀颂王安石。王安石避嫌，“耻为小人所荐，因极口陈其无行”，故而对他冷漠、轻蔑。

熙宁十年（1077）自桐城令徙为签书保信军节度判官。郭祥正自觉实难做人，心灰意冷，便于熙宁十一年（1078）辞官归隐姑孰青山。就在郭祥正辞官的当年，王安石也被罢官，以使相衔判江宁府。元丰四年（1081）起任汀州（今福长汀）通判，次年代理漳州（今福建）知州。时章惇执政，由于他曾“刺新法之非”，为章惇一派所忌恨，先被停职、罢官，后又入狱。直到哲宗即位后的元祐元年（1086）冤屈得伸，出狱后自号“漳南浪士”，后以覃恩转承议郎。元祐三年（1088）起为端州（今广东）知州，在任上有惠政。元祐四年（1089）阶至朝清大夫，他看清官场的险恶，奏准致仕，返乡隐居，长达二十四年。初宅居当涂城关东街西二条巷的寿俊坊。晚年，隐居青山东麓，宅号醉吟庵，俗称“郭子垅”，曾作《醉吟先生传》，有“朝霞濯鲜于水上，夕风泛凉于木末，月魄在钩，莲香满船”之句，洋溢着江南水乡的气息。隐居期间，专心释氏，自号净空居士。在居士林中，最钦服庞蕴大士，“何日许庞公”是他的平生追求。曾先后谒见白云守端、保宁仁勇等禅师，多有省悟。徽宗政和三年（1113）郭祥正病故，终年七十九岁。

文学创作

在北宋新旧党的斗争中，郭祥正的遭遇有似苏轼，因此他对苏轼颇为同情，感慨很多，如《寄东坡先生自朱崖量移合浦》写道：“君恩浩荡似阳春，海外移来住海滨。莫向沙边弄明月，夜深无数采珠人。”他的《金山行》一诗，被称为“造语豪壮”，其中有“卷帘夜阁挂北斗，大鲸驾浪吹长空”；“寒蟾八月荡瑶海，秋光上下磨青铜；鸟飞不尽暮天碧，渔歌忽断芦花风”句。晚年隐居，不问世事，诗风由豪壮而冲淡，如《西村》：“远近皆僧刹，西村八九家。得鱼无卖处，沽酒入芦花。”又《访隐者》：“一径沿崖踏苍壁，半坞寒云抱泉石。山翁酒熟不出门，残花满地无人迹。”可见他的诗风多样，所以过去人评其“诗如大排筵席二十四味”（《宋诗纪事》）。

著有《青山集》，有道光九年刊本，30卷，另振绮堂有钞本30卷。钱钟书曾指出：“郭祥正《青山集》续集里的诗篇差不多全是孔平仲的作品，后人张冠李戴，错编进去的。”（《宋诗选注》）

宋史文载

郭祥正，字功父，太平州当涂人，母梦李白而生。少有诗声，梅尧臣方擅名一时，见而叹曰：“天才如此，真太白后身也！”举进士，熙宁中，知武冈县，签书保信军节度判官。时王安石用事，祥正奏乞天下大计专听安石处画，有异议者，虽大臣亦当屏黜。神宗览而异之，一日问安石曰：“卿识郭祥正乎？其才似可用。” 出其章以示安石，安石耻为小臣所荐，因极口陈其无行。时祥正从章惇察访辟，闻之，遂以殿中丞致仕。后复出，通判汀州。知端州，又弃去，隐于县青山，卒。

人物趣事

诗人郭祥正有一次路过杭州，把自己写的一卷诗送给苏东坡鉴赏。未等东坡看诗，他自己先有声有色地吟咏起来，直读得感情四溢，声闻左右。吟完诗，征询东坡的意见：“这些诗能评几分？”

东坡不假思索地说：“十分。”郭祥正大喜，又问何以能有十分。东坡笑着答道： “你刚才吟诗，七分来自读，三分来自诗，不是十分又是几分？” ——宋·苏轼语明·王世贞次《调谑编》

代表诗作

【春日独酌】

其一

桃花不解饮，向我如情亲。迎风更低昂，狂杀对酒人。

桃无十日花，人无百岁身。竟须醒复醉，不负花上春。

其二

江草绿未齐，林花飞已乱。霁景殊可乐，阴云幸飘散。

且致百斛酒，醉倒落花畔。

【怀友二首】

其一

夕阳在窗户，凉气何处来？微风泛庭柯，萧萧历空阶。

抱琴一写之，冰霜溅孤怀。但惜对樽酌，而无良友偕。

聊将幽独思，滔滔寄长淮。

其二

晚坐庭树下，凉飔经我怀。亦有樽中物，佳人殊未来。

佳人隔重城，谁复为之济？瞻云云经天，步月月满阶。

想闻诵声作，崩腾满江淮。

【访隐者】

一径沿崖踏苍壁，半坞寒云抱泉石。 山翁酒熟不出门，残花满地无人迹。

【凤凰台次李太白韵】

高台不见凤凰游，浩浩长江入海流。舞罢青娥同去国，战残白骨尚盈丘。

风摇落日催行棹，湖拥新沙换故洲。结绮临春无处觅，年年荒草向人愁。

【金山行】

金山杳在沧溟中，雪崖冰柱浮仙宫。乾坤扶持自今古，日月仿佛悬西东。

我泛灵槎出尘世，搜索异境窥神功。一朝登临重叹息，四时想像何其雄。

卷帘夜阁挂北斗，大鲸驾浪吹长空。寒蟾八月荡瑶海，秋光上下磨青铜。

鸟飞不尽暮天碧，渔歌忽断芦花风。蓬莱久闻未曾往，壮观绝致遥应同。

潮生潮落夜还晓，物与数会谁能穷？百年形影浪自苦，便欲此地安微躬。

白云南来入长望，又起归兴随征鸿。

【徐州黄楼歌寄苏子瞻】

君不见彭门之黄楼，楼角突兀凌山丘。云生雾暗失柱础，日升月落当帘钩。 　

黄河西来骇奔流，顷刻十丈平城头。浑涛舂撞怒鲸跃，危堞仅若杯盂浮。 　

斯民嚣嚣坐恐化鱼鳌，刺史当分天子忧。植材筑土夜连昼，神物借力非人谋。 　

河还故道万家喜：“匪公何以全吾州！”公来相基垒巨石，屋成因以黄名楼。 　

黄楼不独排河流，壮观弹压东诸侯。重檐斜飞掣惊电，密瓦莹净蟠苍虬。 　

乘闲往往宴宾客，酒酣诗兴横霜秋。沉思汉唐视陈迹，逆节怙险终何求？ 　

谁令颈血溅砧斧？千载付与山河愁。圣祖神宗仗仁义，中原一洗兵甲休。 　

朝庭尊崇郡县肃，彭门子弟长欢游。长欢游，随五马。但看红袖舞华筵，不愿黄河到城下。

台灣郭謙賢

麻冈宗派的世系子仪公九传至熙公，子仪(1世)→曜(2世)→锜(3世)→㻌(4世)→端夫(5世)→在徽(6世)→晖(7世)→轩(8世)→靖(9世)→熙(10世) 。

有一些麻冈宗派后裔(龙之后)的族谱纪载 -- 郭熙，字和父，一字功父，又字祥正……在其族谱中有纪载一些诗，如下：

功父诗一首 寄东坡

平生才力信磈奇，身立穷荒岂易归；

正是雪林枝上画，羽翎虽好不能飞。

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釆石赠郭功父 梅圣俞

釆石月下访谪仙，夜披锦袍坐钓船。

醉中爱月江底眠，以手弄月身翻然。

不应暴落蛟龙涎，便当骑鲸上青天。

青山有家人慢传，却来人间知几年。

在昔孰识忠武王，纳官贳死义难忘。

命观郭裔奇俊郎，眉目真似坆文章。

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初见此诗，可能会以为先祖郭熙就是郭祥正(字功父) ，但详细看看楼上郭祥正(进士出身)的生平，应该可以了解先祖郭熙不是郭祥正。

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麻冈宗派的世系子仪公九传至熙公，子仪(1世)→曜(2世)→锜(3世)→㻌(4世)→端夫(5世)→在徽(6世)→晖(7世)→轩(8世)→靖(9世)→熙(10世) 。

我家族谱纪载我祖郭熙，字和父，一字彦文，为东观察使。素以诗画称，山水尤为著名。

我家族谱纪载一首诗〝提和父秋山平远图 苏东坡〞

玉堂画掩春日间，中有郭熙回春山；

鸣鸠乳燕初睡起，白坡青嶂非人间。

离离短幅开平远，漠漠疏林寄秋晚；

却向江南送客时，中流回首望云巘。

伊川秩老鬂如霜，卧看秋云思洛阳；

为君纸尾作行草，烱如嵩洛浮秋光。

初见此诗，以为先祖郭熙就是绘制早春图的大画家郭熙。

经搜寻，历来对于郭熙的评述如下：

郭思：苏子瞻诗云，所谓玉堂画掩春日闲，中有郭公画春山。鸣鸠乳燕初睡起，白波青帐非人间。

郭思：《画格拾遗》早春晚烟，骄阳初蒸。晨光欲动，晓山如翠。晓烟交碧，乍合乍离。或聚或散，变态不一。飘飘缭绕于丛林溪谷之间，曾莫知其涯际也。……

郭思：《画记》神宗一日谓刘有方曰：『郭熙画鉴极精，使之考校天下画生皆有议论。可将秘阁所有汉、晋以来名画，尽令郭熙详定品目前来。先子遂得遍阅天府所藏，先子一一有品题名目。』

郭若虚：《图画见闻志》卷四‧.纪艺下‧山水门

郭熙，河阳温人，今为御书院艺学。工画山水寒林。施为巧赡，位置渊深。虽复学慕营丘，亦能自放胸臆。巨障高壁，多多益壮，今之世为独绝矣。熙宁初，勑画小殿屏风。熙画中扇，李宗成、符道隐画两侧扇，各尽所蕴。然符生鼎立于郭、李之间，为幸矣。

《宣和画谱》卷十一‧郭熙

郭熙，河阳温县人，为御书院艺学。善山水寒林，得名于时。初以巧赡致工；既久，又益精深，稍取李成之法，布置越造妙，然后多所自得。至. 摅发胸臆，则矜于高堂壁，放手作长松巨木回溪断崖，岩岫巉绝，峰峦秀起，云烟变灭；晻霭之间，千态万状，论者谓熙独步一时。随年老落笔益壮，如随其年貌焉。

邓椿：《画继》卷十‧杂说论近

先大夫在枢府日，有旨赐第于龙津桥侧。先君侍郎作提举官，仍遣中使监修。比背画壁，皆院人所作翎毛、花、竹及家庆图之类。一日，先君就视之，见背工以旧绢山水揩拭几案，取观，乃郭熙笔也。问其所自，则云不知。又问中使，乃云：“此出内藏库退材所也。”昔神宗好熙笔，一殿专背熙作，上即位后，易以古图。退入库中者，不止此耳。先君云：“幸奏知，若只得此退画足矣。”明日，有旨尽赐，且命轝至第中，故第中屋壁，无非郭画。诚千载之会也。看看专业人士如何形容郭熙的〈早春图〉。

台北故宫博物院虔藏郭熙作于1072年的〈早春图〉，北宋山水画的构图，有中峯顶立画满全幅的一种倾向。换言之，都是把主峰植立在正中央。郭熙的〈早春图〉，这幅国宝虔藏于台北故宫博物院中，许多研究中国山水画的专家不远千里而来，就是为了这幅大轴，形成了故宫『巨幅』山水的特色。
郭熙的〈早春图〉经常被当成这个时期的代表作品，成功营造了中国美学独有的山水情境，立下了后人难以超越的山水典范。

看完了这些评语，我已经了解了 --- 先祖郭熙，大画家郭熙，不是同一人。


台北故宫博物院虔藏郭熙作于1072年的〈早春图〉

大画家郭熙，字淳夫，河南温县人。早年似是一位职业道士，没有正式从师学画，靠自己苦心学习钻研，终成一位杰出的画家。曾为御画院艺学，提升到“翰林待诏直长”的画院最高地位。生卒年不详，创作活动旺盛的时代是宋神宗在位的熙宁、元丰间（1068－1085年）。他的创作态度非常严肃认真，其画直到晚年不但毫无习气，反愈精神，被誉为李成、范宽之后“独步一时”的山水画大师。《宣和画谱》著录御府藏其作品有《奇石寒林图》《古木遥山图》《烟雨图》《晴峦图》《幽谷图》《平远图》等30件。传世作品有元丰元年(1078)作《窠石平远图》轴，现藏故宫博物院；《幽谷图》轴藏上海博物馆；《溪山访友图》轴藏云南省博物馆；《树色平远图》卷藏美国大都会美术馆；《早春图》轴、《关山春雪图》轴均藏台北故宫博物院。同时，他还是一个美术理论家，由其子郭思记录整理的《林泉高致》就是中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作。

台灣郭謙賢

诗人郭祥正字功父、

大画家郭熙字淳夫、

麻冈先祖郭熙字和父，

三位都是宋朝时代的郭氏先贤。